互联网平台推动下，旺盛的内容产出催生了对艺人的需求，创造了新公司的机会，而作为一种配合性资源，艺人和他身后的经纪公司也必然伴随平台的内容需求变化而不断转变。

作者 | 张一童 王亦璇

随着刘雨昕、虞书欣、许佳琪、喻言、谢可寅、安崎、赵小棠、孔雪儿、陆柯燃的名字被逐一念出，作为2020年上半年引发最多热点话题的节目，《青春有你2》落下帷幕，9人女团THE9最终出道。

从成员属性来看，这可能是最打破偶像常规的女团。和此前的多档节目相比，“专业练习生”未能在最终成团时占据主流的情况尚属首次。

一切都有迹可循，凭借初评级令人印象深刻的reaction，虞书欣成为节目中第一个“出圈”的训练生，“展现自己”取代了连续两季的“越努力”，最初被认为只是吸睛噱头的网络红人林小宅也令人惊讶地坚持到了35强。

这背后，中国偶像行业的底层逻辑已经改变。时间回到2018年，一个以“练习生”和“唱跳”为基础的模型被认为也将成为中国偶像行业可能的范式。爆款综艺像一场期中考试，这一模式下积累更深的公司获得了来自市场、资本多个方面的奖励。

但这很快被证明是一场幻梦。饭圈文化打破圈层边界成为大众娱乐的基础表达模型，年轻人的偶像消费发生在任意领域。但另一方面，平台竞争下不断加速的节目节奏却打破了“垂直”行业的平衡。

互联网平台推动下，旺盛的内容产出催生了对艺人的需求，创造了新公司的机会，而作为一种配合性资源，艺人和他身后的经纪公司也必然伴随平台的内容需求变化而不断转变。

平台要找到自己最需要的内容，经纪公司要能适应变化。这可能才是《青春有你2》和它的合作者们真正的胜利秘诀。01 | “婧”式选秀

这是爱奇艺在偶像综艺上的第三次尝试，也是同类型的第六个节目。平台高强度的竞争和对市场的密集消耗后，经历了2019年三档节目的疲软，《青你2》必须提供足够的新鲜感。